domingo, 24 de octubre de 2010

anarcoperonista cinco estrellas

pull-halar dice el

letrero grabado en bronce y no lo

entiendo/ no hablo ni

inglés ni caribeño/ ¿es empujar?

¿o es tirar?/ si nunca me acuerdo

qué es cada cosa/ así/ en porteño

menos que menos voy a saber qué

quiere decir esta chapa de bronce

que parece de un doctor, un contador

o un cementerio/ pero

de todos modos esa duda es

menor/ todo

debería comenzar del

siguiente modo:/ ¿qué carajo

estoy haciendo acá?/ o sea

sí, un congreso

de periodismo y la garompeta/ un encuentro

organizado por la fundación

nuevo periodismo del orto que

dirige un chabón que ganó

el nobel (el escritor

de izquierda, amigo de fidel/ no

el de derecha, amigo de

aznar)/ y bueno, me

invitaron/ pero, ¿por qué?

sí, claro

la revista más

polémica y transgresora/ dicen

la más original y

contracultural y váyanse a lavar

el orto con el papel de

los medios y con

las pelotudeces que escriben/ ¿no ven

que yo sólo quería

hacer periodismo chabón?/ mandar fruta

con mis amigos/ fumarme uno/ cagarme

de risa sin que nadie

nos rompa las pelotas/ pasar

de la primera persona del

singular a la primera persona del

plural sin mayores traumas/ ni heridas en el

ego de nadie/ pero

siempre hay alguien que te invita

de buena leche/ gente

que te mima/ y aquí estoy en

este hotel cinco estrellas exuberantes

este hotel de

estrellas de vegetación

frondosa/ porque aquí

en cartagena de

indias/ colombia

la vida explota en

cada molécula húmeda y

cálida/ y los mosquitos y

las plantas/ todo pulula en

el aire barroco/ naturaleza

rococó que te agobia/ y te hace

menos trascendente/ (otro cachetazo

al ego, bien ahí)/ y aquí/ en esta

vegetación cinco estrellas todo

es lujo/ un lujo que yo nunca/ un

lujo que no, yo no sabía/ yo

de valentín alsina/ ¡viva

perón!/ y de pompeya

cuervo en un barrio de quemeros/ y ahora

de constitución/ barrio

de travestis y chabones re fisura que

se hacen tirar la goma por

esos travestis en el telo

que está enfrente de mi casa/ no

esta habitación/ no/ debe haber

un error/ no/ están seguros/ y no sé

a quién preguntarle/ esa habitación

con dos camas matrimoniales gigantescas

para mí solo/ no

debe haber un error/ insisto

yo/ no/ aquí/ error

¿sabrá el premio nobel de

todo esto?/ ¿lo estarán

estafando?/ ¿hay

un monje negro que

le maneja mal las cuentas/ y

que le llena de gronchos el

bulín en nombre del

nuevo periodismo?/ no

acá debe haber un error/ debe

haber algo extraño/ por momentos

imagino si no seré parte de

un experimento/ un reality

show secreto/ un documental/ una

cámara oculta/ un anarcoperonista

en un hotel cinco estrellas/ imagino

que alguien debe estar analizando mi

comportamiento/ y debe

estar comprarándolo también

con el de un hámster en el

palacio de versalles/ pero no

nada que ver

creo que me estoy dando demasiada

importancia/ ¿quién

perdería el tiempo en semejante

pelotudez?/ la kgb

creo que ya no existe/ y si existe

seguramente debe estar reclutando rusas tan

bonitas como las tenistas pero

pobres para alimentar las

redes de prostitución que manejan los

mafiosos que

hasta hace veinticinco años eran

los jóvenes más brillantes que

podía ofrecer el partido

comunista soviético/ la cia

supongo que tendrá cosas

más urgentes en su agenda como

seguir los pasos del escritor que

ganó el nobel y a quien todavía le

siguen negando la visa de entrada a los

estados unidos/ igual que a diego

maradona/ diego y gabo/ yo

quiero ser como ustedes/ ¡viva

perón!/ y que me nieguen la visa para

entrar a los estados unidos/ y que

todo el mundo sepa que

me niegan la visa para

entrar a los estados unidos/ hablando

de eso/ ¿me dejarán

entrar a los estados unidos?/ bueno

si pude entrar a este hotel/ si

hasta me dejaron meter

en la pileta/ (bueno

me metí y no me dijeron nada)/ si

no me llamaron la atención cuando

les miré el culo a un par

de chicas hermosas que se

zambulleron en la pileta/ ¿por qué

no me dejarían entrar en los estados

unidos?/ ¿o es que acaso es más fácil entrar a

este hotel?/ ¿o es que aquí

sólo importa el dinero/ en cambio

en los estados unidos también importan los

valores?/ porque diego y

gabo tienen dinero/ pero yo

no tengo dinero y

entré al hotel/ pero

alguien pagó por mí/ una oenegé

pagó por mí/ y el monje negro que

maneja las finanzas del premio

nobel pagó por mí/ en cambio nadie

paga por diego ni por gabo/ en

los estados unidos no hay quien pague por

los descarriados de acá/ (estoy

golpeándome con el dedo índice sobre la

sien)/ descarriados de acá/ en cambio

yo soy un negro de

acá/ (estoy golpeándome con el dedo índice sobre uno

de mis glúteos)/ un negro de

acá/ peronista del orto que

me meto en la pileta y les

miro el culo a las chicas y

les envidio los tragos a

los tipos/ (no, no les

envidio los iphone ni los ipod, ni

los blackberrys, sólo los tragos)/ porque claro

todo bien con el hotel, todo

bien con las dos camas matrimoniales para

mí solo/ todo bien con la

tele gigante y con la vista al mar y con el aire acondicionado al mango/ pero

nada, no

hay que gastar un mango/ un trago

en el hotel es una jornada de

grabación para el disco de falopa/ o

es una tarde de paseo

con lina y fermín/ por esa guita

los llevo a la república de los niños/ y después

nos vamos todos a comer a alguna

parrilla en la ruta/ ¡viva

perón!/ no, tragos no/ aunque

piense en peronista y piense:/ ¡eh, puto, habilitá

un trago!/ ¡viva

perón!/ aquí no

puede ser/ en la playa o

en algún bar de la ciudad, sí/ pero aquí

en el hotel, a mirar culos y

ya/ nada más que lo que invita el

monje negro del premio nobel/ o

la oenegé o

quien fuera/ porque

no se puede gastar nada/ eso sí

todo lo que viene de arriba está

para aniquilar/ el desayuno

buffet, por ejemplo/ a ese

hay que hacerlo rendir como almuerzo/ y como

cena/ y como

y como y como/ total hay de todo/ pan

con dulce, con manteca, jugo, café

con leche, yogurt, frutas, fiambres, carne/ ¡carne!

¿me quieren decir qué pueblo/ qué

etnia del mundo es la que

desayuna carne?/ ¿qué modelo

antropológico gastronómico es el que está

copiando este hotel cinco estrellas?/ pero no

mejor no hacer preguntas/ no vaya

a ser cosa que se aviven y me rajen de

un voleo en el orto/ mejor

dejar que todo funcione normalmente/ entonces

bienvenida la carne/ bienvenidas

estas costillitas de cerdo/( mmm… están buenas/ están

crocantes)/ en el desayuno/ y bienvenidos

los jugos de todos colores/ y las frutas

de todos sabores/ perfumes y formas y

tamaños/ frutas cálidas, barrocas/ frutas

rococó/ si no hay almuerzo/ bienvenidas/ o sí

hay un almuerzo en la playa

sólo de frutas/ sólo de comida

frugal y al paso y

callejera, playera, barata

no como en el

hotel/ barata/ porque

todo fuera del hotel es barato/ por eso

no hay nada para hacer en el hotel

más que disfrutar lo que está pago y

cuidar de no caer en la trampa

de lo que no está pago/ devorar

todo indicio o huella que pueda ser

devorada/ y no dejar

rastro o cuenta

que pagar/ ni siquiera

una llamada local/ porque

cuando les pedí de llamar me contestaron:/ nos

tiene que dejar el número de su

tarjeta de crédito/ y no entendían nada cuando

les dije que no tengo tarjeta de

crédito/ por un momento pensé que se iban a

avivar y que me iban a soltar

los perros como hace montgomery burns/ una jauría

de perros gorilas que saltarían sobre mí como

los aviones de la marina el 16 de junio de

1955 sobre la plaza de mayo/ pero no/ me

miraron raro y nada más/ me miraron como

se mira a alguien que

para en este hotel y no tiene tarjeta de

crédito/ pero nada más/ no

hicieron preguntas/ nadie chistó

cuando me fui caminando despacito/ ni

cuando bajé al jardín y salí a la

playa/ aunque

eso fue algo raro porque

lejos de sentirme liberado lejos

de estar entre los parias de este mundo/ de

estar a salvo entre gente de carne y hueso/ ahí

la gente me vio como alguien que

salía del hotel/ un gringo

que bajaba a la playa desde su hotel

gorila y superpodoroso y de

repente me sentí acosado por un

batallón de vendedores ambulantes/ ¿será

que cartagena es la ciudad con mayor

porcentaje de la población dedicada a la venta ambulante de

todo el mundo?/ porque si no

no me explico/ a la orden, compadre/ oiga

amigo/ mire qué buenos

los collares/ ¿cerveza helada, gaseosas?/ ¿sillas?/ sí

alguien que ofrece sillas para alquilar/ carpas/ amigo,

mariscos, rico/ pulpo, langosta, camarón, caracoles/ a

la orden/ frutas, pastelillos

mulatas con grandes tachos en

la cabeza/ equilibrio/ oye, precioso, ¿masajes?/ ¿qué

me está diciendo?/ ¿masajes

quiere decir masajes?/ ¿o

me está proponiendo alguna clase de

favor sexual/ y de ser

así/ ¿dónde?/ no

pretenderá que la lleve al hotel/ aunque

supongo que me saldría más barata que

una puta del book del hotel/ si es que

este hotel tiene book de chicas/ o

si es verdad que hay books de chicas en los hoteles/ pero

no/ parece que un masaje es

un masaje/ la chica, la mulata

tiene un tachito de plástico en la mano y

un pomo como los de servir kétchup y

al lado otra chica le está

haciendo un masaje a un tipo/ le tira

alguna clase de aceite con el pomo y le

pasa alguna otra clase de

líquido del tachito y le masajea las

piernas al cincuentón rechoncho/ y más allá

otra mulata le hace masajes/ también

con su tachito y su pomo/ a

una señora, treintaipico, regordeta/ todos y

todas quieren su masaje/ todos y

todas tienen su masaje/ y yo

no, gracias, tal vez más tarde/ y la

mulata/ muy bien, búscame/ yo soy

paula, paula puntocom/ me dice

paula la mulata masajista habla como

james bond y tiene

página web y después de

decir eso da media vuelta y se

va con su andar de caderas mulatas tan

parecido al de las dominicanas que andaban por constitución

durante el uno a uno (todavía quedan algunas) que

ay paula, paulita/ puntocom, puntocomita/¿vos

estás segura que esos masajes?/ pero no

paula no está, paula se fue/ y yo

también debería irme de esta playa

ardiente y llena de vendedores ambulantes/ ya

me bañé en el mar/ ya me metí

como me gusta/ hasta que

los dedos queden todos arrugados/ hasta que

el cuerpo se arruga por el agua/ porque acá

en este paraíso de colado/ el mar

es tan cálido como la brisa y como

paula puntocom/ y la brisa

no llega a enfriar nada y

el sol quema/ me voy

vuelvo al hotel/ estoy relajado

anoche dormí 12 horas de pura cama de dos plazas/ hacía

años que no dormía tanto/ cuánta paz/ y eso

que no contraté los servicios de

paula puntocom/ qué pensarían

los gorilas oligarcas del hotel si me

vieran entrar con paula puntocom/ se

espantarían/ y yo

sería el hecho maldito en el hotel burgués/ ¡viva

perón!/ pero no

entro relajado al hotel/ saludo/ cruzo

la puerta y veo que

en la chapa de bronce de este lado dice

push-empujar/ y ahora

sí/ aunque sea

como regla mnemotécnica/ ahora

caigo/ empujar/ siempre

me acuerdo de si es uno u otro de ese modo/ como

acto reflejo y casi

de memoria/ miro

la puerta/ miro

el cartel que dice push-empujar/ creo

que empiezo a comprender/ no

sé qué pero

empiezo

a comprender.


pablo marchetti, cartagena, colombia, 24-10-2010

lunes, 11 de octubre de 2010

¡Volvemos!

Habrá cuatro nuevos antilibros antes de fin de año. ¡Esa es la noticia! Ampliaremos.

domingo, 15 de agosto de 2010

Habla Juana Bignozzi

Aunque no lo crean, recomendamos una nota de Ñ. Gran entrevista a Juana Bignozzi. Sólo nos quedamos con las ganas de saber qué opina Bignozzi sobre Joaquín Gianuzzi. Por lo demás, impecable.
La nota, aquí:

http://www.revistaenie.clarin.com/notas/2010/08/15/_-02207352.htm

martes, 13 de julio de 2010

Radio Barcelona 20

Acá se pueden bajar el programa número 20 de Radio Barcelona, del sábado 10 de julio pasado. Recuerden que Radio Barcelona se emite los sábados de 12 a 13 por Radio Nacional, AM 870.

sábado, 3 de julio de 2010

dios no ha muerto


ningún dios muere nunca

porque ningún dios existe.


si existen los dioses que no existen

es porque existen

personas que construyen esos dioses

esas divinidades

esos misterios.


ningún dios muere nunca y es por eso

que hoy

ningún dios ha muerto.


ni klose, ni podolski, ni schweinsteiger,

ni müller, ni lahm,

ni özil,

ni todos esos turcos,

polacos, brasileños, africanos,

que no saben cantar

el himno de alemania

pueden venir a decirnos que

dios ha muerto/ porque nosotros

los que nos aferramos a nuestra fe

en los momentos más difíciles,

nosotros

los que seguimos creyendo

después de los balinazos a los periodistas

después de las reuniones con la camorra napolitana

después del abrazo con menem

después de la enfermera norteamericana

rubia y regordeta

con el brazalete de la cruz roja,

nosotros

creemos que dios no ha muerto.


nosotros, los creyentes,

que creemos que dios no existe

hoy

creemos más que nunca

que dios existe.



pablo marchetti

3 de julio de 2010

jueves, 1 de julio de 2010

Barcelona 190


Tapa del número 190 de la revista Barcelona. Desde mañana, viernes 2 de julio, en todos los kioscos.

martes, 22 de junio de 2010

canción del mundial conceptual

¿qué cobrás, la concha de tu madre?
correte,
¡no pasés delante del televisor!

no,
ya sé que eslovaquia-nueva zelandia
no es un partidazo
no
no conozco a nadie
no
no te voy a decir que
los eslovacos y
los neozelandeses son virtuosos pero
escuchá esa canción
que un cantante famoso
le choreó a un cadorna y ahora
ese cadorna le hizo juicio y reclama
ciento ochenta millones de dólares...

¡qué temazo!
escuchá, escuchá:
sí, es un temazo
escuchá
y correte que empezó el segundo tiempo.

¿qué cobrás, la concha de tu madre?
¡andá!
¡metete la vuvuzela en el orto!

miércoles, 16 de junio de 2010

luces de león

a león ferrari

león escribe.

león dibuja.

león puede ser abstracto y lírico cuando escribe y concreto y demoledor cuando dibuja.

león también puede ser concreto y demoledor cuando escribe, y abstracto y lírico cuando dibuja.

león es todo el tiempo abstracto y concreto.

león es todo el tiempo lírico y demoledor.

león es todo el tiempo todo junto.

león es todo el tiempo lo que menos se espera de él.

nunca queda claro si lo que hace león es escribir o dibujar.

tampoco queda claro si para león una imagen vale más que mil palabras o si una palabra vale más que mil imágenes.

el arte de león está hecho de imágenes y de palabras.

león vive buscando imágenes y palabras.

león también consigue hechos.

león es hechos y palabras: ese bien podría ser un slogan de campaña.

león presidente.

león pura comunicación.

león para todas y para todos.

león sabe y quiere.

león se ríe.

¿león presidente?

ja, león.

león escribe.

león dibuja.

león hace garabatos.

león conecta con sus antiguas caligrafías y envía mensajes cifrados.

león se cuelga.

león vuela.

león escribe cartas a pulso, después de haber pasado años mandando mails.

león ya no hace arte correo.

¿o sí, león?

león hace arte lo que sea.

león usa una caligrafía abstracta ilegible.

león no usa estampillas.

¿son realmente cartas las que escribe león?

león llena el plano de colores.

león traza líneas.

león no cree en las reglas.

la regla de león se tuerce.

los marcadores de león baten palmas.

las plasticolas de colores de león van por cualquier lado.

león pinta.

sí, león pinta.

león traza líneas y parece que estuviera haciendo una maqueta para una de sus esculturas de alambre.

león recorta figuritas.

león abandona, por ahora, esos collages fotográficos directos y contundentes que solía enviar por mail.

león llena papeles con trazos.

león hace un gran papel.

león actúa en el cine.

león dibuja, pinta y escribe.

un gran papel, león.

león crea partituras para sus músicos gigantes.

león les da letra a esas criaturas enormes salidas de una lámpara maravillosa.

león frota el aerosol y sale un músico de espuma.

león frota la lámpara y se encienden todos los deseos.

león frota el papel y suena la música, viven los músicos.

león quiere una comunicación menos directa.

león quiere también una comunicación más espiritual.

león quiere, entonces, una comunicación más directa.

¿en qué quedamos, león?

león es más directo.

león es menos directo.

león es más poético y menos político.

león sabe que para ser político hay que ser poético.

león se vuelve poético.

león se vuelve político.

león se vuelve críptico.

león se vuelve cósmico

león se esdrujula.

león hace, una vez más, lo que se le canta.

no, león, no se puede ser tan libre, no se puede ser tan ágil, no se puede estar tan alto.

no se puede ser tan adolescente, león.

no se puede ser tan niño, león.

no se puede ser tan sabio, león.

no, león, no podés andar tan desatado.

no, león, tené cuidado.

las alas, león.

te van a crucificar, león.

no, león, no puede importarte tan poco el qué dirán.

no, león, no podés estar tan poco atado a todo.

no, león, no.

tanto compromiso, no, león.

tan desatado, tanto compromiso, no león.

no puede ser, león.

no, león, la verdad.

la verdad, león.

y león se ríe.

a león no le importa.

nada, a león no le importa nada.

nada más que la verdad, león.

nada, león.

león ya no piensa en infiernos ni en el diablo ni en dios ni en la iglesia.

león ya no piensa en el papa, ni en la virgen.

león ya no piensa en el juicio final de miguel ángel.

león ya ni piensa, ya.

¿para qué león?

¿para qué pensar, león?

león se deja llevar.

león crea.

león cree.

león es dios, y por eso es ateo.

león es el diablo, y por eso quiere abolir los infiernos.

león se ríe.

león se divierte.

león la pasa bien, muy bien.

león es el artista total.

león es el arte.

león es lo que hay que decir.

león es cómo decir eso que hay que decir.

león es forma y contenido.

león se ríe, pero esta vez se ríe del poder.

una vez más, león se ríe del poder.

y otra vez más, león.

como siempre, león se ríe del poder.

león arrastra su sonrisa por esa idea humana tan absurda.

león y el poder.

león barre todo aquello que edificó el deber ser.

león llena el aire de desobediencia.

león llena el plano de trazos, de caminos que no llevan a ninguna parte.

león llena el espacio de poesía, de mística pagana.

león sigue su camino.

león es lo que no debe ser.

león es lo que debería ser.

león pasa una escoba por todos los prejuicios.

león es brujo.

león es chamán.

león manda a los prejuicios a un infierno de cristos y vírgenes de plástico.

león ya está en el infierno.

león sabe que no son necesarias altas temperaturas para hacer arder en las llamas diabólicas a esos muñecos made in china que se venden en las santerías.

león sabe que sus santos y sus cristos made in china van a derretirse pronto.

león sabe que sus obras son frágiles.

león sabe que sus obras van a arder.

león no quiere obras ignífugas, quiere obras reales.

león quiere aquí y ahora.

león busca una eternidad de este aquí y ahora.

león se sienta y mira.

las llamas arden y león se sienta y mira.

al calor de las llamas, león se sienta y mira.

león medita.

león piensa.

león opina.

león muestra.

contra el deber ser, león muestra todo.

como debe ser, león.

como debe ser.

pablo marchetti

buenos aires, 31 de mayo de 2010


(este texto fue escrito por pablo marchetti para el catálogo de la exposición de obras recientes de león ferrari en la casa de la cultura, del fondo nacional de las artes. la muestra se está exponiendo actualmente. a león le gustó tanto el texto y el título, que le puso a la muestra el título del texto, "luces de león").

lunes, 5 de abril de 2010

hit conceptual

esto no es un hit
esto

es una pelotudez.


estribillo:
esto es un hit
esto es un hit
esto es un hit.

esto es una pelotudez
enorme, grandísima
desmesurada, inservible pero
divertida.

estribillo:
esto es un hit
esto es un hit
esto es un hit.

esto es una pelotudez, sí
pero
esto es un hit.

estribillo:
esto es un hit, esto es un hit
esto es un hit, esto es un hit.
esto es un hit, esto es un hit.
esto es un hit, esto es un hit.
esto es un hit, esto es un hit.
(repite 150 veces más “esto es un hit”).

lunes, 29 de marzo de 2010

obra minimalista conceptual

se toma un cuaderno pentagramado. se lo apoya en un escritorio. se sienta uno en una silla, frente al escritorio. se toma luego una goma blanda y un lápiz negro semiblando. lo ideal es uno con mina hb. puede ser también uno con una mina 2b, pero no más que eso. las minas más blandas hacen manchones. tampoco es conveniente usar una mina más dura, pues las minas más duras rayan la hoja. y tanto los manchones como los rayones tienen una presencia que roza lo barroco. es decir, están a las antípodas del minimalismo. y recordemos que de lo que se trata aquí es de hacer una obra minimalista. se toma también un sacapuntas. si el lápiz no tiene punta, se le saca punta. si tiene, es probable que no haga falta un sacapuntas, pues la composición de esta obra requiere de una cantidad insignificante de grafito. lo mismo sucede con la goma: es sólo para prevenir. si hay algún error que corregir, se usa. si no, no es necesaria. se procede ahora a la escritura de la obra. se escribe primero una clave de sol. si no se sabe cómo se escribe una clave de sol, se puede chequear alguna partitura impresa, preguntar a algún músico o profesor de música, o buscar en google o en algún otro buscador de internet “clave de sol”, descartando toda referencia a la serie juvenil televisiva de los años 90 con ese nombre. también puede utilizarse una clave de do o una de fa. Todo depende de la tonalidad en que se desee escribir la obra. se toma ahora el lápiz bien afilado y se dibuja una redonda. la redonda es una figura que tiene la forma de un círculo achatado, con puntas a los costados, como si fuera el dibujo del contorno de un ojo o de un grano de arroz bastante carnoso. alguien podrá argumentar que antes de dibujar la redonda es necesario escribir el ritmo en que va escrita la obra, o al menos el compás que contiene a la redonda. error: recordemos que se trata de una obra minimalista. la redonda puede ir en cualquier línea o renglón entrelíneas del pentagrama: al igual que sucedía con la clave, eso depende de la tonalidad en que querramos escribir la obra. una vez escrita la redonda, la obra ya está lista. si se la quiere hacer más extensa, se puede agregar un puntillo, que es un punto que va al lado de la redonda, un poco hacia arriba. lo único que resta ahora es escribir el título de la obra. el título dependerá de la tonalidad en que haya sido escrita la obra. es decir, de la nota en que haya sido escrita la redonda. por ejemplo, si la redonda es un do, la obra se titulará: “obra minimalista en do”; si es un fa sostenido, se titulará: “obra minimalista en fa sostenido”; y así. de este modo, la obra estará lista para interpretarse. más minimalista no puede ser. menos que eso es el silencio. y el silencio es conceptual, no minimalista. además, lo del silencio ya está hecho. esto, en cambio, es algo absolutamente novedoso, ideal para sorprender a familiares y amigos. listo, ya está. ya puede levantarse de la silla. ¡que lo disfrute!

lunes, 22 de febrero de 2010